■坂口周著『「世界」文学論序説――日本近現代の文学的変容』■

はじめに

第一章　「世界」文学試論――貧乏的世界文学の系譜と村上春樹
　一　世界文学論の流入と整形
　二　二〇世紀文学「世界」の変容――〈ゆらぎ〉から〈ポップ〉へ
　三　日本近代における「世界」文学の形成
　四　環世界と貧乏性
　五　動物的世界への感情移入――志賀直哉と大正作家たち
　六　「世界の像」を描く作家――村上春樹文学の「世界」構造
　七　理論としての「世界」文学

第二章　「世界」表象の歴史と近代小説の形成
　一　問題設定としての「世界」
　二　「世界」の濫用――一九八〇年代
　三　顕現する「世界」の捻れ――戦後文学とアイロニー
　四　「世界像」の時代と小説の機構
　五　俯瞰する眼――自由意志と自然（環境）、そして想像力
　六　反「世界」期の一九世紀末と日本近代文学

第三章　近代文学の現象学的転回
　一　世界文学vs比較文学
　二　日本的「自然主義」を導くコード
　三　現象学的転回と写生
　四　「世界」を分かつ翻訳――森鷗外「舞姫」再読
　五　「新しい女」と「宿命の女」
　六　「世界」を縁取る〈女〉の表象
　七　同情を拒む「演技者」たち

第四章　感情移入の機制――他なる「世界」に生きる〈演技〉
　一　「私」を演じる「私」――私小説演技説
　二　不確定な世界像
　三　感情移入美学とは何か――「同情」の美と倫理
　四　「非人情」という感情移入
　五　empatheticな美学の胎動
　六　国木田独歩「忘れえぬ人々」再考
　七　他者を「哀しむ」こと――解離の美学
　八　「没理想論争」の止揚
　九　試される「共感」の力――現代文学と新「人間主義」

第五章　小説家としての正岡子規――先駆する「写生」
　一　子規の小説史
　二　子規の現象学的転回
　三　歩行と現前――動的に「写生」する
　四　ヴァーチャリティの描写

第六章　現代文学と〈想像力〉の問題――村上春樹の場合
　一　象の話
　二　「純粋」への希求と不可能性
　三　想像力の消滅
　四　世界の消滅
　五　想像力論の戦後史的背景
　六　大江健三郎と八〇年代的想像力
　七　村上春樹以後の想像力の更新
　八　二一世紀の「世界文学」時代へ――想像力の想像的回復の夢

終章　「世界」の消滅のあとさき――〈経験的‐計算論的二重体〉の時代に
　一　おさらい――〈経験的‐存在論的二重体〉に至るまで
　二　思想としての映画メディアの全盛
　三　持続可能でマジカルな現実の世界
　四　ビデオゲーム的主体性
　五　〈経験的‐計算論的二重体〉と現代小説
　六　終わらない「世界」文学

あとがき
人名索引